战国材料：纵 11 毫米 横 11 毫米 上海博物馆藏

    登画，这是一方战国私玺。此方玺印注意粗细变化，“登”字的“ 癶 ”刻的很重，对称却不相同，左边略大，右边稍小，下部虽然整体笔画较细，但细中也有细微的变化。整体来看，“登”字用圆笔较多，“画”字则用的直线较多。“画”字用了很长的一个折笔的竖把两个字分开，“登”字零散的部件多，而“画”字的这一长笔则把它变成了一个整体，否则这两个字在一起将会显得过散。

战国 材料：纵 13.5 毫米 横 13.5 毫米 故宫博物院藏

    侯弟备，这是一方战国晋系私玺。此印的文字比较简洁、修长。边框粗细均匀、方整平正，但印文中的字则变化丰富。“侯”字比较平正，用的都是直线。“弟”字占居的空间比较小，显得十分瘦长，用一长竖把整个字串起来，统一在一字之内。此印中最大的特点就是有几条长斜线，打破了边框平稳、方正的僵局，但“备”字中还有一个很正的“田”字，把“备”字结实地置于其中。整方印于平整之中见奇崛。

战国 材料：纵 14 毫米 横 14 毫米 上海博物馆藏

    大吉昌内， 此印为战国印中的极方正者，通印于工稳平正中求变化，虽“田”字界栏过于粗壮、严正，对四字的安排和发挥都予以了限制，但“工”“巧”互见，于工稳之中还是可以看到作者是有一定想法的。对我们今天同样具有借鉴和学习的必要。

    如，“吉”与“昌”的“口”与“日”作一正一反的三角形处理，一是避免了过于的方正，又上下对角相呼应。其中“昌”字“日”部中间的一悬 浮的小点，仍是极富创意的。“内”字“人”作“火”形的相离也与右上部的“大”字遥遥相应。

    整方印外栏虽方，然四字中只有“昌”字的下部为方，“吉”“内”似有意化方，也是值得我们思考的。该印在姿态上逊色于其他古玺，界栏的方、粗，夺去了印文 凸 显的余地，也隔离了四字之间的相互关联。或许这就是此印之所失。

秦 材料：径 15 毫米童衍方藏

    杨洋， 在精彩纷呈的秦印中，字的大小错落、随形变化、粗细变化及疏密变化等技巧的表现，造就了多姿多彩的方寸天地，这与秦时官方统一厘定的小篆的粗细匀净，大小长短，整齐划一的严正比起来，多少具有一定的讽刺意味。虽秦时八体并行，然整齐与规范的书写要求并没有扼制住书写者丰富的想象力与创造力。

    “杨洋”一印随形赋体，字形的中部纵逸而又留有余地，左右随形缩曲，显得娴熟圆畅。反映出作者对文字与印面的处理具有独到而娴熟的驾驭能力和审美能力。“杨”字的“日”字为了与圆形的栏框相协调，将其化为形体略圆的三角形，“昜”部右凸随环而曲，三撇时断时连，长短相间。这样“曲”“斜”旁附，中部以主要的横直线正立。整印净洁爽朗，典雅详和，实为佳构！

秦 材料：纵 15 毫米 横 12 毫米 首都博物馆藏

    张土，此印虽为秦印，却一派天机，似随手点画而成，很难让人能联想到是秦时之物。首先映入眼帘，给人深刻印象的是一个“简”字。通印简洁、通透，要而不繁。不独“土”字的自身笔画简练，“张”字的“弓”及下部的简省与四横的横向纵伸，显然是有意为了和下一“土”字的简洁与横势相协调，这种整体的构思不是临时促迫所能做到的，显然是经过一番深思熟虑后处理。整印给人以简远，宽博之感。其次值得关注的是在疏密的安排上，“张”的简，与“土”的下移，共同构成了中部的疏空。整方印加上边栏的不经意的处理，给人的感觉以率真、自然，故生动而有生命力。

秦 材料：纵 16 毫米 横 9 毫米 朵云轩供稿

    周泽，这是一方二字的秦氏姓印。全印工稳典雅，落落大方，当是秦印中的精品。首先是“日”字界格并不是上下平分，而是上小下大，这样就决定了这方印的上缩下展的布局形式。这种布置印面的方式，打破了印面平分的常规，使得文字之间的关系通过揖让穿插、收放及虚实疏密的处理，联系更加紧密，对印面的布置有更大的想象空间。其次就是“周”字的左上角的留红是印面上较为抢眼的。就象在紧密的房子里开了一扇小窗，在沉闷的酷暑里吹来了一丝凉风，清爽冰凉如是。此外，“泽”字上轻下重，虽是铸印，但书写的意味犹存，中部就轻使全印疏朗而不显得紧密。“水”字的上两点的缩小是整印轻快的关键，下部呈梯形微微伸展，又是此印细微处见活力的又一因素。

秦 材料：纵 19.5 毫米 横 11.5 毫米 上海博物馆藏

     焦得，这是一方秦系半通印，半通印虽然只有印面的一半，所以章法布局就体现在上下之间的关系上，但这看似简单的上下关系，却不好把握。“得”字右下“寸”部的回环之势比较明显，造成了“得”字的重心移向右下，但并没有因为“得”字的重心右移而让整方印显得不稳，关键是在“焦”字上。“焦”字本来是上下结构的字，但由于“得”字占的空间比较大，“焦”字就不宜做上下结构来处理。右边的“隹”字平正，左边长竖与中间的界格相连，四个横写的很短，“隹”字显得瘦长，左边的“火”则写得松散宽绰，“火”字上看是三条线，下看是四条垂脚。“火”字上端三条竖线从左到右逐渐缩短，下端四条垂脚从左到右逐渐延长，构成一个不太规则的平行四边形，其势直接向左拉回，和下边的“得”字右边的“寸”相呼应，使得章法在险峻中得到了平衡。

秦 材料：纵 18 毫米 横 10 毫米 故宫博物院藏

    赵游，此印与上印一样，也是带“日”字界格的秦氏姓印。但在文字形体的处理上，却与上印有天壤之别。上印用质，此印求巧。“赵”字上三点的游离与“月”的内缩，从单字上似没有什么新奇的。但与下字“游”的放相互关联，耐人寻味。且不说“赵”横排的三点与“游”字纵向游离的三点有血肉的照应关系，单看“游”字中巧妙的部件穿插，就让人拍案惊叹。如果说三点和“子”字皆被笼罩其下，是来自“游”字结构上的自然天成，那中竖的微倾与弧线的横向逸出则可谓别具匠心的神来之笔，字势的开张，使得方寸之间天地洞开。此外，“子”笔画字似嫌繁琐，如横与竖能精简则更妙。