长平君相室鉨 战国 材料：玉 纵 22 毫米 横 22 毫米 天津市艺术博物馆藏

战国 材料：纵 21 毫米 横 21 毫米 故宫博物院藏

    庚都右司马，这方战国玺印保存完好无损。此玺印的最大特色就是方圆结合，起笔处基本都是方笔，后来三国时吴的《天发神谶碑》可以从这类似的战国古玺中找到源头吧！但在出锋处又形成尖笔，显得十分率意。在章法上，采取了穿插的布局方式，尤其是“都”、“司”、“马”三个字，安排十分紧密，“司”、“马”占的空间都很小，“都”的“阝”如果不仔细辨认，则会认为是和“马”组成了一个字。这种布局方式在战国古玺中是很有代表性的。

战国 材料：纵 30 毫米 横 29 毫米 中国历史博物馆藏

    子栗子信玺，这是一方齐国官玺。这种“子某子”的称谓，是齐铭文中特有的称谓格式，如“子和子”、“子 啺 子”等，是很常见的。此印中五个字分成两行排列，采取了空间穿插的手法，“子”字最小，两个“子”字均向左倾斜，只是角度略有不同，第一个“子”字倾斜较大，笔画相对较长；第二个“子”字犹如一个婴儿，蜷缩于一角。“信”字残破很大，左半部基本看不清楚，右边一竖向右倾斜和“玺”字右部象左倾斜，刚好给“栗”字的上半部留出了一定的空间，形成了穿插错落之势。整方印给人的感觉是活泼而生动。

战国 材料：玉 纵 23 毫米 横 23 毫米 上海博物馆藏

    春安君，这是一方晋系官玺，属 于封 君玺，现藏上海博物馆·中国历代玺印馆。此印基本以直线为主，章法比较平稳，但又不是绝对的四平八稳，我们在清丽端庄的背后，可以体会到它的丰富变化。“春”字上面的“日”字呈一个倒梯形，这样所留空间就远比直上直下的“日”字好看得多。“安”字的“宀”上收下放，与“君”的两个长竖有所区别，避免了雷同。此印的入刀和收刀之处均呈尖状，一笔之中又注重了粗细的变化，如“君”字上部的第二横和第三横。整方印显得雍容华贵，丰腴秀美。

战国 材料：玉 纵 25 毫米 横 24 毫米 上海博物馆藏

    兇奴相邦，晋系官玺。这是一方玉玺，玉印的泐损一般是硬破硬断，不会类似铜印的斑驳。此方玉印比较工稳，但并不等于章法上的平淡。四个字分成两排，“奴”字和“相”字较大，“兇”字和“邦”字则占地较小，形成了对角相呼应。“兇”字上面的“凶”较大，下边撇高捺低，一长一短，字的重心偏于左下。“奴”字变为上下结构，“女”的中竖偏左，较粗，“又”居于右下，左下留红。“相”字夸大左边“木”，运用圆曲线，与右边的“目”恰好形成鲜明地对比；“目”上移，我们注意“目”字四条横形成的三个不同方框的形状，最上一个呈倒梯形，中间的是长方形，最下面一个则是正的梯形，这种微小地变化，给人造成了很大的视觉变化。“ 相 ” 字右下方加两短横，填补“目”上移所留下的空间，两小横略向右上倾斜，与“目”的四个横画有所区别。“邦”字夸大了右边“邑”部，左右部件产生了互倚的倾向，增强了字的稳定性。

战国 材料：纵 22 毫米 横 22 毫米 故宫博物院藏

    计官之玺，是一方楚系官玺。此印方正平整，浑厚古拙。此印有田字界格，但并不是等分，右部“计”、“官”二字占二分之一弱，左部“之”、“玺”占了二分之一强。“计”、“官”、“玺” 三个字刻的比较满，于是“之”字故意刻的很大，留出一大块空间，而且“之”字左上角的边框没有封死，留出了透气的地方，这样一来，整方印虽然粗重，但也有精巧、透气之处，可见作者考虑的比较周全。

战国 材料：纵 25 毫米 横 25 毫米 朵云轩供稿

    军计之玺，是一方楚系官玺。曾看过这样的传说，古人印刻好之后，把它放在一个盒子里使劲摇晃，这样一来，石头就出现了比较自然的残破了。此印的残破较大，左边和下面的边框已经没有，田字界格的左边和下边直接冲出石头，显得恰倒好处，不知作者是不是用这样的方法来治印的。一方印中的残破，有时候是必需的，它可以使印显得生动不呆板，增加趣味。此外，“军计之玺”中的粗细变化也比较明显，无论是一个字，还是一个笔画，都有轻重虚实的变化，达到了一种自然率意、浑然天成的效果。